lun 14 mars 2011 - 16h30

lundi 14 mars 2011, par Gilles Gouget (Date de rédaction antérieure : 14 mars 2007).

LE REQUIN BARJOT N°96 - 15’09’’

Sans doute le fait d’avoir joué avec de toujours plus nombreux et variés musiciens depuis 20 ans, n’est il pas étranger à ces avis arrêtés sur les musiciens et la manière de les faire travailler. En 1988, il fait une anthropologie sommaire d’un groupe de r’n’r…

Très peu de gens choisissent de jouer de la basse. Il y a des gens, dans le public, qui aiment écouter la basse, car ils aiment les basses fréquences, et la façon dont elles agissent sur leur corps. Cependant le rôle de bassiste dans le groupe n’est pas habituellement le rôle le plus excitant, car il doit jouer des figures répétitives. On a un parallèle avec le violon alto : les bassistes sont souvent des guitaristes ratés, chargés de cette tâche depuis une répétition dans un garage quand ils avaient 13 ans.
Les batteurs montrent une attitude qui proclame : Je joue de la batterie parce que je suis un animal – regardez moi battre celles-là ! Les filles, vous me regardez maint’nant ? Je les bats très fort !
Les claviers projettent une aura de frustration car ils ne sont pas guitaristes. En fait, de nombreux musiciens sont convaincus que pour avoir la turlutte après le concert, il faut qu’ils jouent la GUITARE LEAD.
Ils croient que s’ils imitent certains bruits de guitare, ça leur garantira automatiquement Le Gros Pourboire – ce qui est une des raisons pour lesquelles vous voyez aujourd’hui des joueurs de claviers porter ces « choses » autour de leur cou qui ressemblent un peu à des guitares mais qui ont des touches dessus (comme un accordéon qui s’est pris un camion, avec un manche au bout), comme pour dire : Quoi ? ! tu préfères sucer le guitariste, regardes un peu le superbe schmeuleu high tech que Je porte !
La plupart des gens qui jouent des claviers dans les groupes de rock ne sont pas des musiciens très doués. Ils sont généralement là pour jouer des nappes ou des punchs de cordes synthétiques ronflantes, du remplissage et des maniérismes qui ne sont pas très demandants, et qui procurent l’accompagnement harmonique pendant que Le Guitariste fait weedly-weddly-wee.
À moins que le clavier bosse dans un groupe de bar, ou l’on s’installe là où il y a de la place, son barda réside généralement sur la ligne du fond. Du coup, des dizaines d’entre ceux qui sont au fond croient que le plus proche du devant de la scène on est, le plus il y a des chances pour le vieux tu-sais-quoi ; d’où le désir des performers de toutes les catégories de s’approcher plus près des gens, en dépit du fait qu’ils peuvent te saisir par la cheville, te faire tomber de la scène, et te mutiler.

Bien qu’en la matière, il sache tout à fait ce dont il parle, on se demande bien dans quelle catégorie il faudrait le caser, Frank Zappa, dans cette anthropologie rustique des musiciens de rock, à moins qu’il ne s’agisse de anthropologie rock des musiciens rustiques, y faut voir…

Après une si longue citation, revenons sur ce concert du 3 septembre 78, enregistré à Saarbrucken en plein air. Il est l’occasion, justement pour le clavier du groupe, Peter Wolf, ou bien de relativiser les propos de Frank Zappa quant à savoir si les claviers sont doués ou pas, ou bien d’y voir le weedly-weedly-wee du guitariste.

(...)

titre	album	durée
Pound for a brown	Beat The Boots I : Saarbrcken 1978	3’48’’
Bobby Brown	Beat The Boots I : Saarbrcken 1978	2’52’’

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