jeu 5 mai 2011 - 16h30

jeudi 5 mai 2011, par Gilles Gouget (Date de rédaction antérieure : 10 mai 2007).

LE REQUIN BARJOT N°133/160 - 20’07’’

C’est durant les six premiers mois de l’année 87 que Frank Zappa met sur pieds le Honker Home Video, sa propre boite de production vidéo. Il a quantité de matériel à éditer, qu’il s’agisse d’extraits de concerts, de montages bizarroïdes, ou des films d’animations en pâte à modeler de l’incroyable Mr. Bickford ; des kilomètres de bande vidéo qui n’attendent que leur public. Pour la sortie de la vidéo de Does Humor Belong in Music, Sony va imposer un autocollant d’avertissement qui ne sera ni du goût de Frank Zappa, ni de celui de Waleed Ali, patron de MPI Home Video. Celui-ci déclarera : « Pour des raisons politiques évidentes, l’idée même d’étiqueter des production vidéo indépendantes était quelque chose qui ne me caressait pas dans le sens du poil. Ce qui était intéressant dans l’idée que Frank avait d’un label, et que nous partagions avec lui, c’était l’idée d’exploiter la vidéo ‘à la maison’ pour tout ce quelle pouvait revendiquer, comme dernier bastion pour pouvoir dire la vérité et exprimer des points de vue ».

Il ne faut pas pour autant négliger l’aspect commercial de la chose, et Frank Zappa compte sortir prochainement une version de trois heures de Baby Snakes, Video from hell, ainsi qu’un échantillon des production Honker à venir, dont Uncle Meat, An American Dissident, et You Can’t Do That On Stage Anymore, et pour ces derniers, seul Uncle Meat sera disponible de son vivant.

Au mois d’avril, il donne une interview pour le magazine Guitar World, et l’éditeur Noe Goldwasser va visiter les studio de l’UMRK pour préparer une interview vidéo de 34 minutes qui doit être offerte avec leur numéro de juillet : Le monde de la guitare selon Frank Zappa. Au cours de cette interview, Zappa va créer un traumatisme journalistique en admettant n’avoir pas touché sa guitare depuis deux ans : « le problème, c’est que la plupart des trucs que je serai jamais capable de faire sur une guitare est déjà enregistrée sur bande (et vous ne l’avez pas encore entendu), alors ce que je veux dire… c’est que je n’ai pas une grande motivation pour en jouer ».

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Outre ses propres production vidéo, Frank Zappa va se lancer dans des discussion avec ABC, au sujet d’un projet d’émission de télé intitulée Night School, une école de nuit prévue pour les programmes tardifs de la semaine. Le concept en est de diffuser des reportages sans coupures ni montages, de pointer les extraits qui ont été coupés ou ignorés, et de spéculer sur les raisons de chaque omission. Un groupe serait présent pour interpréter d’éventuels développements de ces sujets, et le tout avec, en duplex depuis Washington et en tant que Prof. D’Histoire récente, Daniel Schorr, présentateur senior de CBS et de la radio nationale. Celui-ci, interrogé sur l’incongruité de sa présence dans ce projet, dire « Pourquoi moi ? Un citoyen senior totalement étranger à la culture rock ? Ah, c’est parce que les kids ne faisaient pas confiance à leurs contemporains, et ont vu en moi un non-conformiste incorruptible comme lui ».

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S’il n’est pas très étonnant qu’aucune chaîne n’accepta le projet, on peut être surpris que les gens d’ABC ou d’autre chaîne l’aient seulement rencontré, et c’est sans doute du aux interventions qu’il a faites contre les censeuses du PMRC. Pour ceux qui le connaissaient comme un sauvage rocker, son éloquence durant les divers comités sénatoriaux est une surprise, et Frank Zappa va se retrouver dans le top ten de la popularité. Il déclare à Rick Davies en fév. 87 : « Chaque fois que quelqu’un veut un point de vue contraire, ils m’appellent. Malheureusement, s’ils m’appellent moi, c’est qu’avant que je ne m’en mêle, il n’y avait pas d’opposition… Je donne au moins une interview par semaine à propos du PMRC, des fois cinq ».

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titre	album	durée
Damp Ankles	Jazz from Hell	3’45’’
Strictly Genteel	London Symphonic Orchestra	6’56’’

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